这是苏轼被贬黄州第三年的寒食节。一切景语皆情语，“今年又苦雨，两月秋萧瑟”，诗人怀着苦闷写下了这两首诗。诗文苍凉多情，传达了诗人此刻最真切的惆怅孤独。而此诗的书法也正是在这种心情和境况下有感而出。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔，被誉为“天下第三行书”。黄庭坚在此帖题跋“此书兼颜鲁工，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”
“今年又苦雨，两月秋萧瑟”，“雨”“两”出现的很巧妙，在行书中二字时常混淆，苏轼便以草体书写第二个字“两”。
“卧闻海棠花，泥污燕支雪”，苏轼以黄州特有的梨花海棠喻雪，皎洁的花瓣落入尘泥，暗喻着诗人从京城贬谪到黄州，思此又增添几分惆怅。
“何殊病少年”此句有删改，原为“何殊少年子”。一个“病”字，诗人积郁成疾、年老不适的形象跃然纸上。
雨脚如麻未断绝，小屋摇摇欲坠，诗人恍若跌入汪洋无垠的大海，任滚滚浪潮支配。“空庖”“破灶”，又遇寒食，悲愤难抑，他将情感宣泄于纸上，诉诸着自己的苦闷。纵览全帖，前部分笔势较为平缓端正，而越到后面笔势愈来愈急促，这种或大或小的变化，是我们走进他内心的一扇窗。
此帖多次出现”悬针“的笔法技巧，尤其是最后一次的悬针——纸。下端出尖如针之悬，挺拔有力，末端轻弹回尖收束之，它这次垂下来挨着的是君王的“君”。与《长恨歌》中唐玄宗与杨贵妃在蓬莱宫分别一幕的艺术处理尤为相通，地上玄宗扯着飞天贵妃的披帛，披帛被拉得又长又细，如怨如慕，如泣如诉，这具象的绵绵情思，不也正是苏轼对政治求而不得的渴望。
字已垂下，而无限悲凉之意，随之溢于言表。
除去悬针的笔法技巧，通篇还彰显了苏轼特有的书法特点——石压蛤蟆。《独醒杂志》卷三中记载说：“东坡曰：‘鲁直(黄庭坚字)字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。山谷曰：‘公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。二公大笑，以为深中其病。”对比苏轼其他书法作品，悬针、笔势变化很是少见，石压蛤蟆倒是俯拾即是。
苏轼此刻，有着陆游“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的拳拳报国情，有着杜甫”万里悲秋常作客，百年多病独登台“的垂垂凄凉意，更多的是“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的emo。苏轼，黄州团练副使，“本州安置，不得签书公事”，政治上处于一个低谷。吐纳野马，抛掉负能量，苏东坡如是说“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”。我们常说“赋到沧桑句变工”，苏轼的精神世界遭到了破坏，他就去重建，复得返自然，在创作上达到一个高峰。鲁迅说“真正的勇士，敢于面对惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，苏轼就是这样的勇士。
“雪压竹枝低，低下欲粘泥。一朝红日起，依旧与天齐”，这首诗很生动的展现了苏轼强大的精神内核。甚至于《寒食帖》也受诗人的熏陶，它经历历朝历代的盖章、提书，入藏过皇家内服，却也三遭火灾，流落民间，最终保存在台北博物馆。你把我打倒了，我还是可以站起来，就像一个不倒翁。昨日之深渊，明日之浅淡。
恰如苏轼的自评“问汝平生功业，黄州惠州儋州”，他不谈三起，着眼三落。旁人看来或许是满纸荒唐言，苏轼谈起呵呵一笑，颇为自豪。他的自洽亦如润雨，浇灌着正处于小麦灌浆期的我们，抚慰着处于炙烤大地的我们。
（护理学院 谢雨涵）
